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一、最完美的十部电影
定义：最完美，指整部电影几无瑕疵。
随着我对电影认识的日益成熟，我在看一部电影时，常常着眼于这部电影整体的语汇。我自然而然地从电影的剧本、摄影、表演、配乐、场面设计、导演技艺、故事张力、对白优势，以及影片传达出来的对人生对世界的独特见地、见解等等各方面，反复品咂这部电影，然后将这部电影归档到我自己的从一流到四流作品的几个层次的抽屉里。有些人会说这样看电影会很累人，是啊，但如果一部电影是完美的，所有这些电影语汇就会和谐地统一在一起，使你根本不会在意其中某一个元素。这就是我评选“最完美的十部电影”的主要依据。
因为是完美的电影，因此，这十部电影，排名不分先后次序，开列如下：
1、《七武士》，导演：黑泽明——所有角色跃然银幕，每个细节勾连紧凑，人物性格饱满互补，故事情境真实感人。武士情怀的挽歌与赞歌辉映交织，烘托出那种英雄处世的执著与淡然。
2、《对她说》，导演：阿尔莫多瓦——对白、摄影、剧情、复线剧情、解释性复线剧情、参照性剧情、音乐……每个细节无不透出导演的天才，黑白短片的设置更是浑然天成。对于这个才华天纵的导演，我绝不会吝啬任何赞誉之辞。
3、《游戏规则》，导演：雷-诺阿——这是我看到的故事直接服务主题的电影里，最最无可挑剔的一部电影，那种天然的幽默感，使每一个人物——从主角到配角、到路人甲、乙——全部让人印象深刻、鲜活而有趣，仿佛就生活在我的身边。
4、《甜蜜的生活》，导演：费里尼——这部电影是伯格曼的最爱，他说，所有导演都梦想能够拍出一部《甜蜜的生活》。影片中对宗教的崇敬、对严肃的生活、对道德的伪饰等等人类世俗的文明，进行了强烈却幽默、细致入微却坦诚的嘲弄，导演的手法、导演的气度、导演的视野，使所有同类题材电影全都望尘莫及。
5、《楢山节考》，导演：今村昌平——原始与愚昧、生存与礼制、亲情与道德，在一部电影里通过角力而形成一股震撼心灵的洪流，荡涤观众的内心，使我们反观生命，久久难宁。
6、《穆赫兰道》，导演：大卫-林奇——很多人都把这部电影的前半部看成是导演对一个梦的叙述，可是梦怎么会如此自给自足、自成一个世界？难道，那不是在现实困顿里发出的妄念？人的内心世界是多么复杂、深邃，人永远是艺术家们关注、挖掘、窥探和在现的主体。
7、《爱情是狗娘》，导演：亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图——感情如此充沛、剧情如此勾连，导演十分相信观众的智力，让观众与他一起进入人物，去体味、去观察他们的生活，然后留下感动和思索。
8、《马路天使》，导演：袁牧之——《四季歌》的歌声唱了四次，次次表达的意思兼为不同；每一次演唱，剧情就更进一步推进，人物的命运又出现转折。低层群众的追求、生活的态度、性格的丰富，还有他们生活、生存的小智慧，无不让观众心领神会。
9、《断背山》，导演：李安——所有同志题材电影里，只有这一部，既不悲愤、也不诉苦，更没有半点嘲弄和乞怜。感情如何发生、感情如何深沉、感情如何寂寥、感情如何暗泣……导演娓娓道来，不急不缓，恰到好处地完成了永恒爱情的完满诠释。
10、《怪房客》，导演：波兰斯基——剧情渐渐变得惊悚、情节慢慢变得紧张、生活悄悄有些变形、人物渐渐显得陌生。这部电影改写了你的观影体验，使你对故事不置臧否，使你对人物无可评价，但是生活的关照、生命的省思，却偷偷爬上你的心头。
从3000部电影里选出十部电影，我终于体会到一份深刻的忍痛割爱。为此，我在下面再列出十部完美影片的备选名单（这十部排名也不分前后）：
1、《风吹麦浪》，导演：肯-洛奇——抒写一段众所周知的大历史、大事件，真实的细节之处，透露出导演个人观点的机锋。兄弟情分变化错位的过程，蕴含了丰富的表情，怎是观众几滴清泪、几句痛陈、几翻扼腕可以了得？
2、《芬妮与亚历山大》，导演：伯格曼——电影中处处体现了大师的手笔，每一个情景都表露出大师的情怀、每一处细节都展示着大师的敏锐，导演对生活的观察充满了天才的睿智与深刻，那种对家庭生活的怀想、厚爱与热情，不显山不露水地蕴藉在每一个电影的语汇之中。
3、《玛利亚-布劳恩的婚姻》，导演：法斯宾德——这是一部充满了才情的电影，人物塑造、生活细节、故事发展全都极具真实性。在我的感觉中，法斯宾德是猎犬，他能敏锐地嗅出整个时代的气息，包括那些见不得人的腐臭；法斯宾德是猎鹰，他能洞悉人类灵魂的深处、抓住最黑暗的猎物。
4、《十日谈》，导演：帕索里尼——最有灵气、才情和思想的导演，在远古的故事中，完美地表达了幽默、讽刺，自由和爱，纯洁和丑陋。
5、《东京物语》，导演：小津安二郎——水，是世界上最好的药。小津的电影犹如水，上善若水。亲情、责任、关爱和生命的意义，扫过银幕的一幅幅充满力度的画面，你深刻地感觉到，淡淡的时间走了，淡淡的人生发生了变化。于是，有一滴泪，从你的眼睛流向了内心。
6、《法国中尉的女人》，导演：卡洛尔-赖兹——戏中戏、现实与历史、虚构与真实交相辉映，男女主人公戏里戏外的情感对应、情感发展、生活关系从容地展示出来。编剧高超的结构能力、导演睿智的控制能力、演员天然的表演功力，在这部电影里表露无遗。
7、《风蚀泪》，导演：德-西卡——这部电影看到了生活的本质，导演并没有苦大仇深地展示生活的艰辛，而是善意而不失幽默地展示了艰难生活中，人的尊严、人的感情、人的慰藉和人的无奈。
8、《驳船阿特兰大号》，导演：让-维果——用最简单的场景、最简单的对白、最简单的剧情、最简单的几个角色，完成了导演对于男女爱情波折、惊喜、苦恼、感动等等方方面面的表达。
9、《雨中曲》，导演：金-凯利——歌与舞、情与景、人与事，完美结合的典范。
10、《哈尔的移动城堡》，导演：宫崎骏——人生的不确定性、爱情的不确定性经由移动城堡的象征，而达到了完美。导演丰富的想像力、充沛的创作激情、完美的控制力，在这部动画片里得到了充分体现。这部电影直接展现了我的梦，我曾梦想着自己是一个可以来去自由的生活的魔法师，并且拥有一个完全属于自己的、能够逃避现实的空间。这样，移动城堡就成了最贴合我的梦想的地方。好了，我想即便是我如此解释，大伙对这部电影仍是不能100％认同的，那么，我直接告诉，我深深、深深地爱着那个小小的魔法师哈尔！
电影诞生至今，已经113年，因为有那些最完美的电影的出现，电影完全可以与文学、音乐、绘画、舞蹈等等艺术门类共享“艺术”的尊称。当然，如果仅仅给出这一个榜单，那就将会遗漏没有提到的那些伟大的电影艺术家和他们的作品。为此，我依个人的喜好和品味，接着再开列一些排行榜单，供读者同好们一哂。

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二、最被过誉的十部影片
定义：过誉，意思就是实际价值并没有那么高，却被一些影评人、观众出于某种难于言说的原因视之为专爱、独爱。最后，因为人的集体意识作祟，更多随大流的人附和进来，把这些被过誉的电影拔高到至高无上的地位。
我特意顶着众怒列出这样一个排行榜，其实是十分合时宜的事情，因为只有理性的评价，才能使以正视听的结论得到真正的价值。
1、《阳光灿烂的日子》，导演：姜文——我真想把她改名为《阳光乱灿的日子》！夏雨玩破安全套而致使斯琴高娃怀孕、他从烟囱顶跳下然后黑着脸走出来等等情节的设置是多么的幼稚和投机取巧！影片中充斥着廉价的怀旧情怀，那种特殊时代下普通人的生活表现显得油滑而轻浅。
2、《活着》，导演：张艺谋——这是我见到的最为削足适履、东施效颦的电影。看到过一篇访谈，电影的编剧对凭空引入的皮影戏线索甚为自得，看过余华原著的我，真想在他脸上啐上一口。人物命运的无力感、岁月奔流的荒诞性、历史流变中普通人可怕的随波逐流、原著作者的道德观、世界观、生命体验，在电影中只看到了皮毛，对于血肉和骨架，导演和编剧根本达不到那样的境界。
3、《肖申克的救赎》，导演：弗兰克-达拉邦特——我也十分喜欢这部电影，那种在绝望境地里顽强抗争和生存智慧，给那些生活在困顿中的观众带去了乐观主义的太阳，给了他们活着的力量。可是，这也是我唯一看过一遍就不想再看一遍的经典电影：剧情的冗长乏味、细节的无限制堆砌，这些精心布置的设置，一俟知道了结果就变得实在让人难以忍受。
4、《阿甘正传》，导演：罗伯特 -泽米吉斯——这部电影最大的野心在于，将个人史与家国史高度融合，企图解释一代人的幸运和生活。然而导演太过相信一个人的幸运，觉得那是一种被动的选择，而失去了原著小说中那股来势汹汹的对于美国政治讽刺力度的运用。最后，经典台词“人生就像一盒巧克力, 结果往往出人意料”，则成为了美国人性格本质、美国人的世界观的孱弱的注解。
5、《美丽人生》，导演：罗伯托-贝尼尼——看完电影，我已是泪雨滂沱，被亲情的伟大触动了心灵。然而，理智告诉我，奥斯威辛之后，不再有诗歌。我总觉得导演在极度恐怖的灾难下为制造笑果和温情，有那么一点点上蹿下跳的笨拙。而且，那种粉饰太平、伪饰罪恶的犬儒主义想法，也是让我扼腕和唾弃的。
6、《蓝宇》，导演：关锦鹏——在同志圈，这部电影几乎成了他们的圣经，就只差将其供奉起来，挂上神坛了。然而，原著小说里那种强烈的追忆、苍凉的痛感，导演表现出来却显得虚伪和矫情。不过，还是感谢导演挖掘了两位优秀的大陆演员，他们分别都展示了自己平生最完美的一次表演。
7、《天使艾米莉》，导演：让-皮埃尔-热内——导演用漂亮的才情，为大伙展现了一个可爱、美丽的女子，这个女子在接触爱情、追寻爱情的过程中，有意无意地表现了自己千奇百怪的个性。由此，她的形象变得深入人心。然而，那个男子是木偶、是供品，摆在或隐或现的展台上，与女孩少了生产爱情的化学过程。
8、《情书》，导演：岩井俊二——他是我非常喜欢的一位日本导演，可我至今仍无法理解，为什么人们推荐他的作品时，会首举《情书》。比唯美，她在《关于莉莉周的一切》之下；比真实，她远差《花与艾丽斯》；比深刻，她高不过《四月物语》；而对于影片的激情荡漾，她无法望《燕尾蝶》之项背。电影中那种淡淡的爱情，在追寻历史的过程中没有日益加深，反而淡化成一出煽情的故事。
9、《撞车》，导演：保罗-哈吉斯——这电影有情节、没故事；有种族主义、没种族主义的深刻反思；有煽情、没震撼；有现象、少本质。整个电影就像一只点缀着温情主义的母亲之手，抚慰着美国白人最最伪善的种族主义优越感和自慰式天良。
10、《云水谣》，导演：尹力——虚假的情感、老套的剧情、假仁假义的悲悯，整部电影就像一个矫情的、打扮得油头粉面、花枝招展的过气老娼妓，掰开了大腿，守株待兔地期待着愿者上钩的眼盲嫖客碰上她的无耻私处，寻一翻志得意满的快乐。须知，她身上散发出来的恶臭早让人避之唯恐不及喽。唉，主旋律拍成她这样，不死才怪！这部电影，呸！我可不希望再为它浪费一个文字！
另外，我本想好好写一下“最被过誉的十位导演”，陆川、尹力、克林特-伊斯特伍德、王晶、张艺谋、张国立、格林纳威、索德伯格、让-皮埃尔-热内、张元，但我又觉得他们都还在世，难保他们不在有生之年拍出青史留名的电影来。况且，我并非权威的影评机构，给出这个名单，多是个人喜好使然，不具有佐证的功能。所以，仅仅是列出来给那些电影爱好者们，也算是一种交流吧。
我还找到了“最被过誉的十位演员”，姜文、赵薇、陈道明、夏雨、刘德华、陈坤、黛米-摩尔、苏菲-玛索、汤姆-克鲁斯、让-雷洛，这个名单的开列，也不具有权威性，仅仅是个人喜好的感观认识上的一个结果罢了。因此，我要提醒大伙的是，这个最被过誉的导演和演员的榜单仅供娱乐，不足为信的！

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三、最商业的十部文艺片
定义：文艺片和商业片，都是电影，都是拥有观众诉求的电影艺术。在我看来，文艺片，则更多地表达了导演或主创者的艺术追求；而商业片，则偏向于表达投资者的经济追求。其实大部分影片在诞生之前，已经深深地烙上文艺与商业的灵魂，但是有诚意、有抱负的导演，会与有野心、有眼光的投资者进行个人追求的角力，在这场主创者与投资者的角力过程中，一部电影最踪会呈现出自己的文艺或商业气质。
我个人认为，拍摄具有高商业价值的文艺片，最终将成为所有导演作为电影人的终极追求；特别是对于具有民族特色、电影传统、艺术传统的电影弱国（相对于电影强国好莱坞），拍摄商业化的文艺片，更是所有导演最重要的任务！而我们国家，最最稀缺的，也正是这种能在商业上有所建树，同时又能得到评论界一致赞誉的文艺片。
这十部最商业的文艺片，很有供中国影人们学习和借鉴的价值！
1、《闪灵》，导演：库布里克——紧张气氛一点一点累积、一点一点加深，直到影片最后，工作人员的字幕出来了，你还不相信恶灵已经结束，你的后背仍在战战惊惊。
2、《天堂电影院》，导演：朱塞佩-多纳托雷——浪漫、怀旧、激情，所有爱情电影中的优秀元素，这部电影都占全了。
3、《巴黎最后一班地铁》，导演：特吕弗——首先是特殊历史时期，其次是特殊时期中人们的爱情，导演内敛的控制和表达，所影片达到了雅俗共赏的新高度。
4、《低俗小说》，导演：昆汀-塔伦蒂诺——因你打乱时序和导演个人表达，而许你为文艺片；因你的暴力展示和枪战场面，使你具有了商业片元素，并将有趣、幽默，和导演个人自由创作的快意完美结合，达到了杰出艺术的品质。
5、《筋疲力尽》，导演：戈达尔——最个人的表达，最有张力的叙事方式，导演看似随意的拍摄下，完成了一段紧张的生命之旅。
6、《十二怒汉》，导演：希德尼-鲁迈特——化不可能为可能，再将人性最深处的面貌表达得淋漓尽致，此片为此中典范。
7、《豹》，导演：维斯康蒂——博然大气的历史感，在影片中体现为导演对那段历史的独特思索，对那段历史中人物命运的独特关照。
8、《蒂凡尼的早餐》，导演：布莱克-爱德华兹——关于爱情、关于友谊、关于对生活的向往、关于乐观主义、关于对理想的追求，这部电影值得所有女性去观赏，更值得所有懂得爱情的男性陪着自己的爱人一起去观赏。
9、《罗拉快跑》，导演：汤姆-提克威——主题十分简单，表现手法却丰富多元。导演将时尚元素、音乐节奏、情节发展完美结合在一起，形成了动感十足的人生悲喜剧。
10、《邮差》，导演：迈克尔-雷德福——生活中的诗意，生命中的偶然，爱情的浪漫和淡然，在这部电影娓娓道的过程中，观众内心涌出一股淡淡的甜蜜。

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四、最文艺的十部商业片
定义：有些最有经济追求的商业片，因为某些原因（诸如导演的努力、剧本的精彩、投资人的运气或者艺术觉悟等等等等），具有了十足的文艺片的品质，赢得了高票房也赢得了好的口碑，人们众口交赞，奖项纷致而来，这是多么幸运的事情啊。
在我看来，无论哪一国家的电影市场，绝对是主流的商业片撑起来的。我国的情况大体是，一方面，导演系毕业的学生们过多沉迷于影史留名的梦想，而疯狂地找机会拍摄自己的文艺作品；而另一方面，中国的电影市场因体制、审查、艺术院线空缺等等原因，绝大多数公映的影片全是主流的商业片。那么，这就是所谓的二八原则：80％以上的商业片支撑着中国电影的市场命脉，20％以下的文艺片在各大国际电影节去打拼中国电影的声誉（而这些文艺片的出现，也为那些商业片们在海外赢得了尊重）；80％以上的导演为拍个人梦呓似文艺片，而竞争到生存状态堪忧，20％以下或更少的商业片大腕们在集中地挥霍着中国电影的投资资源。
因此，我开列这十部最文艺的商业片，也望中国的导演和投资人为影片的品质多思考一点，别一削尖脑袋就往钱眼里钻去，而风过处引起一片骂声。
1、《后窗》，导演：希区柯克——对人物内心世界的把握，使影片在紧张、惊悚之外，具有了文艺片注意人性关照、人文关怀的品质。
2、《卡萨布兰卡》，导演：迈克尔-寇蒂斯——在生死动荡的年代，人们为尊严、为生存、为民族情感奋争着，可只有在争取爱情和舍弃爱情做出选择时，人生才具有了更为丰富的意义。
3、《教父》，导演：弗朗西斯-福特-科波拉——这部电影以及她的续集太出名，而且，所有给她的荣誉，她都确实实至名归。
4、《乱世佳人》，导演：维克多-弗莱明——这是一部有关爱情的史诗片。男女之爱，家园之爱，土地之爱。
5、《辛德勒的名单》，导演：史匹尔伯格——生命的卑微与伟大，是一个人成长的历史。
6、《这个杀手不太冷》，导演：吕克-贝松——莱昂和小女孩的性格饱满，充满互动情趣，极富欣赏性。
7、《美国丽人》，导演：萨姆-门德斯——抓住美国中产阶级家庭生活中的本质，揭示他们灵魂深处的肮脏和阴暗，并看到他们为自救而作出的努力。
8、《泰坦尼克号》，导演：詹姆斯-卡梅隆——爱情，意味着一定程度的自我牺牲；活着，意味着一定程度的让回忆长存。
9、《放牛班的春天》，导演：克里斯-巴哈蒂——甜美嘹亮的歌声飘扬而起的时候，纸飞机从厚厚的石墙小窗里飞出来的时候，我再也忍不住眼框里的泪水，终于让它们倾巢而出。
10、《甜蜜蜜》，导演：陈可辛——理想与爱情、追求与现实，人生机遇的不同，让两个深爱的人历尽波折，最后相遇时，已是一份浓浓幸福下的淡然。

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五、我最喜欢的十部好莱坞制作
我最喜欢的十部好莱坞制作：
1、《彗星美人》，导演：约瑟夫-曼凯维奇——养蛇为患最感人、最具真实性的真人版。
2、《城市之光》，导演：卓别林——唯一能够让你笑着哭、哭着笑的电影。
3、《日落大道》，导演：比利-威尔德——星光不再，你却生活在过去的光环里；那段历史在你的生命中，是一段可怕的现实。
4、《谁怕弗吉尼亚-伍尔芙》，导演：迈克-尼科尔斯——对白中生活的气息补面而来，却又深具解构生活的后现代性；人物表演可圈可点，伊丽莎白-泰勒的因这部电影的表演，而从一位超级巨星进驻艺术家的行列。
5、《美国往事》，导演：瑟吉欧-莱昂——友谊、世界变迁、爱情、背叛，每一样都在他们的身上发生着，他们也开始变得相互陌生。
6、《出租车司机》，导演：马丁-斯科西斯——如果处处碰壁，活着就是一种无奈；生活中出现那么一点色彩，那是为你的末日点亮了一盏路灯。
7、《冰血暴》，导演：科恩兄弟——警察、凶手、市民，每个人都生活灰暗之中，被自己的局限性裹挟着，但人不会忘记和自己抗争。
8、《罗马假日》，导演：威廉-惠勒——最单纯的友谊是建立在彼此之间的利益关系，变得不值一提之后。
9、《时时刻刻》，导演：斯蒂文-德奥瑞——三段女性命运的交织，在感同身受的音乐之中，完成了互补、交融，以致最后不分彼此。
10、《杀死一只知更鸟》，导演：罗伯特-马利根——正义来自人的天良，正义的胜利，来自人对人类的信心。

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左手
你太给力了

流羽

晚安。。。。

刀刀lee

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1926314498

路过。。。